Une analyse du développement urbain de Hong Kong au travers de son infrastructure électrique qui bascule lentement dans la science-fiction. Un phénomène mystérieux oblige à couper son alimentation en électricité. Hong Kong est alors plongée dans l’obscurité totale.

Quelque chose vibre, bourdonne, grésille, sous la surface d’images en apparence ordinaires de Hong Kong. Quelque chose palpite, plutôt. Ce serait le mot juste puisque le premier carton du film désigne l’électricité, qui est ici le sujet, comme le « sang des sociétés modernes ». Ainsi c’est l’œil d’un naturaliste (son oreille surtout) que pose Off Power sur l’infrastructure de ce territoire qui est parmi les plus densément peuplés au monde. Dans le fond du paysage, l’image révèle bientôt une présence aussi sourde que la rumeur crépitante : trois cheminées colossales, trois artères béantes au milieu du brouillard. C’est le cœur, l’origine des pulsations électriques : la centrale maintes fois délocalisée à laquelle Hong Kong doit le frémissement sans trêve de ses néons, plantée depuis 1982 parmi la nature vierge de l’île de Lamma. Justement : et si le frémissement cessait ? Ici le film, toujours guidé par son oreille, laisse doucement dériver son geste d’observation vers un scénario de science-fiction, impliquant de reformuler encore l’intuition sonore : la palpitation était plutôt un fourmillement. Le film qui commence alors pourrait s’appeler, à la façon d’une série B du premier âge atomique : L’Invasion des fourmis électriques. Quelle meilleure image en effet pour dire combien, à Hong Kong comme ailleurs, l’électricité a lentement colonisé la vie ? Et pour rêver dans la foulée un songe symétrique à ce long cauchemar : un monde délivré de ses néons, tout bourdonnement éteint, rendu à son obscurité et à son silence ?

Jérôme Momcilovic

Le Cinéma du réel est un festival international de films ethnographiques et sociologiques annuel porté par le Bibliothèque Publique d’Information du Centre Pompidou, créé en 1979, dans le but de promouvoir le film documentaire. Le festival mêle documentaire, essai et expérimentation dans des sélections qui reflètent la diversité des genres et des formes d’approche cinématographiques du monde. Elle en fait l’un des rares festivals de cinéma documentaire qui mettent l’accent sur le patrimoine et la mémoire du genre, tout en les faisant dialoguer avec la création contemporaine. Découvreur de jeunes talents, Cinéma du réel est tout aussi attentif aux cinéastes confirmés dont il donne à voir les dernières œuvres comme les films plus anciens. Le festival a ainsi contribué à révéler sur la scène internationale de nombreux réalisateurs, aujourd’hui connus du grand public.

Micromégas est soutenu par l’Institut français et co-organisé par le Consulat général de France à Hong Kong et Macao, K11 Art Foundation, Videotage et le cneai =. L’artiste hongkongais Kiinglsey Ng sera à son tour accueilli en résidence au cneai =.

Théodora Barat mène une pratique pluridisciplinaire allant du film à la sculpture en passant par la photographie. Elle s’intéresse aux environnements en mutation, à ces moments ultimes où le paysage artificiel devient signe. Elle y ausculte les figures de la modernité, dissèque ses chimères afin d’interroger notre devenir. Son travail a été présenté au Centre Pompidou, au cneai =, à Nuit Blanche, à la Friche Belle de Mai, au K11 – Musea (Hong Kong), à la Emily Harvey Foundation et la Elizabeth Foundation for the Arts (New York), au CAC Vilnius (Lituanie), ainsi que dans de nombreux festivals internationaux. Théodora Barat est pensionnaire 2021-2022 de la Villa Médicis – Rome.

INFOS PRATIQUES
{Samedi 12 mars, 13h50, Centre Pompidou - Cinéma 1
Mardi 15 mars, 18h30, FDI 300
Jeudi 17 mars, 16h00, Bulac}

PARTENAIRES
{Consultat Général de France à Hong-Kong} {K 11 - Art Foundation} {Videotage} {Cinéma du réel}

LIENS ASSOCIÉS
{Cinéma du réel}